1、《癫佬正传》
本片是戏剧性与社会价值并存的佳作，代表了80年代香港现实主义电影同时具备商业性与严肃议题的一面，没有结尾的煽情找补，不将结构之恶归于个体，而是通过阿全来表现社会如何把一个人一步步逼疯。主角线也很反常规，男主突出无力感，女主表现傲慢的善意，社工与记者一个接触真相，一个整理真相，却都无法让世界变好一点点，这是影片最有意义的一笔。
2、《何必有我》
现在这种电影已经完全看不到了，演技适可而止可能会更好一点。一个社会性话题，社工到底存在的价值，受人非议，也受人称赞，自已也有重重压力，还要去帮助别人，也是心灵的洗涤。这部电影让我思考，作为社会中的一员，我们是否也能像Koko一样，用我们的爱与关怀去帮助那些需要帮助的人，让这个世界变得更加美好。
3、《吉星拱照》
电影对于阿郎的故事来说，就像东成西就对东邪西毒一样，同票演员演绎了不同风格的电影。导演栏上写的是杜琪峰，可还没形成他的专属风格，还是高志森与黄百鸣式的喜剧:天真理想化合家欢，情节略显松散，大部份笑料是玩段子，有时还搞点挤眉弄眼及孩子谈恋爱的反差。
4、《地下情》
现代都市梳理群像。无比细腻的情感，耐人寻味的生活细节。若即若离冷若冰霜，但却实则非常脆弱需要墨镜保护的温碧霞。到处留情却不认真对待感情的毛头小子梁朝伟。对恋人的感情无比坚守的蔡琴。浪费了真诚感情的过来人警探周润发。
5、《公子多情》
娱乐性很强。题材也很open。感觉也在一定程度上反映了港人对大陆人当时的印象，或者说看不上。为了显得香港很超前，开头就引入了通讯录的题材。笑料如今来看比较一般，但是里面发哥梅艳芳众演员的无厘头癫狂表演倒是把我逗笑了，十分的热闹。 此外，巨尾我觉得很搞笑。
6、《鬼新娘》
不说剧情，里面一些桥段现在看起来还很有新颖。无论发哥怎么扮屌丝，当他穿上西装开始抽烟那一刻，他就是最有型的。第一次被红姑完全吸引了，可爱又性感。一开始还寻思王小凤怎么不是个女鬼，看到最后悬着的心终于放下了，拿《鬼新娘》的歌把王小凤引出来，也算是跟《僵尸先生》梦幻联动了。
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